陳加國(guó)從事木雕創(chuàng)作２０年之久，在１０年潛心研究、探索中，他將中國(guó)工筆國(guó)畫和浮雕技藝完美的融合，創(chuàng)新出一個(gè)全新的藝術(shù)品種——“絲翎檀雕”，即運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)的鐵筆絲翎技法、結(jié)合傳統(tǒng)木雕工藝，將工筆國(guó)畫以淺浮雕的形式立體呈現(xiàn)在檀木上。

  所謂“絲翎”，源于翎毛，因翎毛畫是工筆國(guó)畫的一種門類技法，它運(yùn)用毛筆單線或多線，表現(xiàn)花鳥動(dòng)物毛發(fā)的精細(xì)、飄逸、靈動(dòng)。陳加國(guó)將自己獨(dú)創(chuàng)的這種淺浮雕技法命名為“鐵筆絲毛技法”。之所以會(huì)有這種技法的創(chuàng)新，還得從木雕藝術(shù)說(shuō)起。

  “我國(guó)的木雕藝術(shù)至今已有７０００多年漫長(zhǎng)歷史，浮雕作為其藝術(shù)之一，指在平面雕出形象浮出的一種雕塑。依表面凸出厚度的不周，可分為深浮雕、淺浮雕等。通常要在浮雕周圍被鏤空后再雕刻”。陳加國(guó)發(fā)現(xiàn)，淺浮雕空形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式，能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢(shì)。

  而中國(guó)書畫藝術(shù)發(fā)展了２０００多年，工筆畫作為國(guó)畫的主要流派之一，是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫表現(xiàn)方式，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，無(wú)論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫意。

  陳加國(guó)認(rèn)為，任何文化，都須在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新方可得到發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)文化也不例外。他在多年的創(chuàng)作實(shí)踐中，將我國(guó)刺繡藝術(shù)在繡制翎毛的針?lè)妓囘\(yùn)用于檀雕中，譬如禽鳥羽毛的中央有根硬軸，稱為羽軸，兩側(cè)扁平柔軟部分稱為羽瓣，在雕刻中先雕羽毛之“軸”，再細(xì)雕羽瓣，秉承傳統(tǒng)技法“大處著眼，細(xì)處入手”做法，在保留中國(guó)工筆畫精致細(xì)膩、形神兼?zhèn)涮攸c(diǎn)的同時(shí)，使國(guó)畫在６毫米之內(nèi)的雕刻厚度中，通過(guò)木質(zhì)載體立體的呈現(xiàn)，徹底改變了國(guó)畫二維空間展現(xiàn)的局限性。

  說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)卻需要真功夫。這種創(chuàng)新的技法和藝術(shù)表現(xiàn)手法還來(lái)自于工具的革新。在宜雅的雕花車間里，師從陳加國(guó)的工藝師桌邊，一律放著十來(lái)把不同刀口的三菱刀具。每一片羽毛，要用一支不足半毫米的小三菱刀運(yùn)刀幾十甚至上百次，每刀的距離一致。在鳥的軀體上不同的羽毛區(qū)域，要用不同三菱刀來(lái)刻畫背腰部、肩部和腹部等各種形狀的翎毛，通過(guò)刀法的長(zhǎng)短、角度不同，利用材質(zhì)的特點(diǎn)及規(guī)劃的起伏，才會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果與光影層次感。

  從事工藝美術(shù)事業(yè)近半世紀(jì)的資深專家——中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)專家組成員朱玉成告訴記者，絲翎檀雕的雕刻表現(xiàn)手法他之前從未見過(guò)。他認(rèn)為：“一件好的工藝美術(shù)作品必須具備立意高、造型美、工藝精、材質(zhì)好這四個(gè)條件，‘絲翎檀雕’都具備了”。